いきなり、意味不明なタイトルでスミマセン・・・
また、怪しげな考察記事を書かせていただきます。
（専門家でないので、間違ってるかもしれません）

ご存知のとおり、長調（長音階）には、ハ長調を除くと、
♯の調号がつく嬰種長音階と♭の調号がつく変種長音階がありますね。

これをハ長調からスタートして、五度圏にしたがって、
順々に属調（下属調）を６個ずつ書き出してみます。
（面倒な方は、Wikiの五度圏の図を眺めて下さいね）

嬰種長音階（属調）
ハ長調→ト長調→ニ長調→イ長調→ホ長調→ロ長調→嬰ヘ長調

変種長音階（下属調）
ハ長調→ヘ長調→変ロ長調→変ホ長調→変イ長調→変ニ長調→変ト長調

もう、お気づきでしょうか？
「嬰」に比べて、「変」がつく「変」な調が明らかに多すぎですよね！

というわけで、ここでは、
素粒子物理学における「ＣＰ対称性の破れ」（ノーベル賞の小林・益川先生の話）になぞらえて、
「長調対称性の破れ」と命名することにしましょう！（笑）

今回は、この対称性の破れの謎に迫ってみます！
（というほど、偉そうなものではありませんが・・・）

まず、嬰種長音階を作る過程から見てみます。
ハ長調の属音（第５音）であるト音を主音にして、そのまま音階を作ると、
音の間隔が
全・全・半・全・全・半・全
となってしまうので、これを長音階の
全・全・半・全・全・全・半
に修正するために、第７音に＃をつけるんでしたね。
以下同様に、属調を作るたびに第７音に＃がついていきます。

それでは、変種長音階を作る過程を見てみます。
ハ長調の下属音（第４音）であるへ音を主音にして、そのまま音階を作ると、
全・全・全・半・全・全・半
となってしまうので、これを長音階の
全・全・半・全・全・全・半
に修正するために、第４音に♭をつけます。

ここがポイントです！
第４音（下属音）に♭がついてしまうんです！

次に下属調を作る際に主音にしようと思っている下属音に
あろうことか、♭をつけてしまうわけですから、
当然、次から作る下属調がすべて、「変○長調」になってしまわざるをえない
というわけなんです。

というわけで、長調対称性の破れの原因がめでたく解明できましたね！

これが何かの偶然なのか、はたまた、音楽に内在する必然なのかまでは
僕の知るところではありませんが、これって、有名な話なのでしょうか？
あまり、言及している記述を見たことがなかったので、記事にしてみました。

よく見ると、短調の方では、「嬰」が多いような気もしますね。
そのうち、考えてみます（笑）

追記：2011/2/4
その後、この現象は、不思議でもなんでもなくて、
至極当然の結果だということに気づきました。
真相は、こちらの記事を参照して下さい。
長調対称性の破れの真相